Kassim Alsaady‎‏ Hassan وداعاً .. ضياء حسين...صحيفة فنون تنعى الفنان ضياء حسين ......

اكتب تعليقاً...

خيارات

‏‎Kassim Alsaady‎‏

Hassan

وداعاً .. ضياء حسين

قبل اكثر من خمسةٍ وعشرين عاماً ، وفي إحدى ليالي الصيف التي كان يحلو لكل الناس ان تستمع بها بنوم السطوح كما درجت العادة في العديد من الآحياء البغدادية وبقية المدن ، أذهل الناس صوت طفل صغير تحمل نبراته البراءة والشجن الجنوبي الأصيل ..كان ينساب مع نسمات الهواء العليل ، وأطرب العشاق الساهرين مع راديو " أبو باتري القلم " الذي كان نديم الساهرين يوم لايوجد "موبايل "ولا " آي فون " ولا " واتس اب" ولا " فيسبوك " ولا هم يحزنون . كان صوت هذا الطفل الصغير يدخ...مشاهدة المزيد

..Alaa Hamad‎ الشاعر علاء حمد وقصيدة /حزين

Alaa Hamad‎‏

حزين ...........
.
هل يأمرني الحزن
أن أدخل مملكة الحزن
كي
أكون حزين ؟!
.
سأبلّغ قلبي
عن وشاية امرأة ، سكنت كثيرا
وأردتني قتيلا
وتمنطقتْ بالفرحِ ..
وأنا بالحزن المعلّب
وأشلاء صدعتنا
من هول الشفتين
والقبلات الإفتراضية ...
.
أيتها الأنثى
لاتسكني كثيرا
فما زلت
حزين !!
.
عشّ النحل تفكّك
وعشّ العصافير تنسّك ..
وأنا
مازلت حزين ...
.
أسكن في قلبٍ دموي الشمعة
انتظر هيئتي
تحملني على شكل قاطرة ..
أنتظر .................. فستانها
يلفّني
بغيمة ماطرة ...
.
وأنا مازلت بين البيت
والجسد المرمي ...
.
جدا حزين !!!!
.
.
علاء . ح
كوبنهاكن الدنمارك ...

‏‎Mohammed /في انتقاد الزمن الرديء ـ

• المنشورات الحديثة
• 
  

  ‏‎Mohammed Laftissi‎‏

  في انتقاد الزمن الرديء
  ـ تطالك ألفاظ بذيئة مبتكرة..يا للبيان والبلاغة زاغت صورتهما الشعرية الى منزلق فصاحة الابتذال...
  ـ تعنفك لحظة من اللحظات كأنك سارق جواهر أو مسكوكات..وما أنت الا راغب احداث صلح أو نقل رسالة أو التواصل مع صاحب حاجة..يا لغرابة التصرف ..ويا لحمق الردود..الناس تواجه التواصل بالقطيعة ..وتقديم الخدمة بعنف التعبير الوجهي الدال...
  ـ تقتنصك عيون البشر..تدقق في تفاصيل التفاصيل التي تحملها في ظاهرك..وتتحول الى دراسة تشريحية لك..يا لضعف الخلق..الناس تتأمل في الكواكب والنجوم والكائنات الصغيرة الميكروسكوبية..واخوتنا وأخواتنا يتأملون التفاهة التي لا تحمل العبر الدالة...
  ـ تراقب حديثك كاميرا التصوير الداخلي المدمجة في النفوس الضعيفة..تسجل كل شاذة وفاذة..تتابع حركاتك..تنقل عنك البذيء وتترك البديع..يا لسوء الطبائع..نقل وتحريف من أجل انتصار التخريف...؟ا
  ـ تصطادك الفخاخ المعلنة وغيرها..تسجل في وضعية براءة..لتستغل في وضعيات الجد..وكأنه كتب على المرء أن يظل محتاطا يغربل كلما تكلم ولو في لحظات العبث والفرجة الهامة..والتي يتخلص فيها المرء من هموم مشاغل اليومي المتراكم باستراق أويقات المتعة..وما يرافقها من رفع الكلفة بين الاصدقاء والمجتمعين..دون اساءة للمقدسات أو خرق لقواعد النظام العام...فيا لسوء النفوس الضعيفة التي تتنتصر بفضح عورات الناس ولحظات خصوصيتهم...؟ا
  ـ تحاول فك لغز مسألة ادارية..يجتهد المدير أو مساعده..تخفق المحاولات أو تنجح..يستغلها من يريد حظوة المدير الاعلى..ويوصل الاخبار ساخنة للمسؤول..ودون بحث أو تغيير ..يطرد او يعزل أو ..فيا لخساسة الطباع الترقي على حساب تقهقر الآخرين...؟ا.
  ـ تستدعي السيد أو السيدة الأحباب من أجل حفل معين..ينتقدون الفراش والأكل والخدمة والعروس والعريس والجد والخد والعد والقد..وما الى ذلك مما ظهر أو اختفى..بينما أصحاب الحفل يغدقون من الخير والاحترام الواجب ما يليق بالحاضرات والحاضرين...فيا لسوء الطباع..مما يدمي القلب حسرة على تدني القيم والاخلاق...جزاء الاكرام مع اللئام...؟ا.
  ـ تخطب البنت..يدقق الكلام بين الطرفين..تنعدم الصراحة..وتسقط التفاحة..أي تطلق الفتاة..ويندم الطرف المخل أو يحمل المسؤولية طرف..فيا للعبث..تعطى القيمة للكلام ولا تعطى للانسان..لان كلام الاب أو الام من هنا او هناك لم يعجب هذا او ذاك...؟ا.
  ـ يقدم فلان لفلان قرضا بلا ضمانات الا الاخوة والثقة..يموت أو يظل حيا يرزق يماطله في الاداء..أو يتنكر له..فالمقرض يضاعف له الرزق..والمخل يجازى بمصيبة أو كارثة..ولا يأخذ العبرة..ويرد الدين..فيا للقيم البذيئة التي لم تعد تخدم الثقة بامتياز؟ا
  ـ يرشح الفردللانتخابات..تسانده كل النيات الطيبة..تخذله الظروف بعد النجاح..أو يتغير بفعل القوة والسلطة والجاه..يجحد نضال قواعده ويتنكر لها..يعجز أن يستقيل ..أو يعجز أن يعترف بخطئه..فيا للتعجرف الاناني الخطير..الذي يدمر الثقة في مقتل...؟ا.
  محمد لفطيسي ..كاتب

خليل شوقي..عبقرية التمثيل /مقالة الدكتورة اقبال نعيم

اقبال نعيم

خليل شوقي ... عبقرية التمثيل. ..

أوجاع ومسرات " الخال " خليل شوقي علي حسين أحالتني الصورة الأخيرة لفنان الشعب " الخال " خليل شوقي كما كان يحب أن اناديه .. إلى سنوات كان فيها هذا الفنان الكبير ملْ السمع والبصر، حيث امتدت تخوم دولته الإبداعية إلى كل أطياف المجتمع العراقي لتجده وقد استقر رمزاً يدين له العراقيون جميعا بالحب والامتنان.. انظر إلى صورة " الخال " فألمح في عينيه الغربة والحيرة .. فالرجل الذي عشق التجوال في شوارع بغداد، يسير اليوم وحيدا في شوارع لم يألفها غريبا ومغتربا وهو يفتش عن مجتمع دافئ ومكان أليف وزمن سوي يعترف بالإنسان والضحك وحرية اللسان وشقاوة الأصحاب وترف الأمسيات.. اغمض عيناي وانا اتخيل صوته الرنان ممتزجا بعبارات بغدادية عذبة: " سليمة خاتون الدنيا تغيرت تركض ركض لازم واحد يلحك بيها " ونرى بغداد كلما طلع علينا الخال خليل شوقي بقامته الفارعة من على شاشة التلفزيون ونشم عبقها حين يهمس مصطفى الدلال : "سليمة خاتون تره أني مقصر" ونحس نبضها في ملامح زاير ونرى تضاريسها في عيون عبد القادر بيك الماكرة، وهو يقول "لك رجب أتريد تقشمرني تالي عمري" .. فنشعر أننا إزاء شخصية حملت في جوانحها كل أفراح وأوجاع وأحزان ومسرات العراقيين. *** ينتمي خليل شوقي إلى طائفة من الممثلين الأثيرين على قلب المشاهد.. ممثل يتمتع بعبقرية لها طعم خاص يترك أثراً في النفس.. حين تشاهده تشعر وكأنك قرأت كتابا ممتعا.. فعند هذا الفنان قدرة عجيبة على تشرب الثقافة والحياة الكامنة خلف هذه الثقافة ، فعندما يقف الخال على خشبة المسرح يكون عقله وقلبه وأعصابه جزءاً من الأداء، فيعطي كل ما عنده في البروفة والعرض المسرحي فتراه عندما يبكي على المسرح هو الذي يبكي وعندما يضحك هو الذي يضحك وعندما يبدع الشخصية لم يكن يتوارى خلفها وإنما يقف بالند منها.. كتب ستانسلافسكي مرة :" إن على الممثل أن يكون مخرجا لدوره وهو لم يقصد بالطبع أن يضع الممثل مكان المخرج بل أراد التحدث عن أهمية المبادرة عند الممثل وعن رؤيته الواسعة ودرجة مهارته"، وهكذا كان خليل شوقي في معظم أدواره، ذكياً يعرف ما يفعل. انه لا يؤدي الدور وحسب بل يقوم بتفسيره والتعبير عن وجهة نظره تجاه الأشياء والشخصية التي يؤديها ويمكنك مشاهدته منفردا وحده، فتستمتع وكأنك تشاهد مسرحية بطلها ممثل واحد ولكن بنفس الوقت تراه يخضع بحكمة وهدوء للعمل المسرحي الكلي.. في المسرح والتلفزيون يتصرف خليل شوقي كأنه شخصية من شخصيات ألف ليلة وليلة الخارجة من حضن الأحلام بسدارة بغدادية أو يشماغ جنوبي وابتسامة محببة إلى النفس فيخطف قلوب وإبصار المتفرجين وهو يؤكد: "لست متعلقاً بالشخصيات البغدادية فقط وإنما أنا متعلق بمجمل الشخصيات التي مثلتها لذلك أطلق عليها تسمية الشخصيات المنحوتة بطريقة زخرفية معبرة جدا "وهو هنا يعي جيدا ما قاله ستانسلافسكي من أن معايشة الدور تعني أن على الممثل في كل مرة وعند كل إعادة أن يحس ويفكر بصدق.. وهو يدرك أن المسرح فن للعب مثلما هو فن للمعايشة ولأجل اللعب يجب أن تكون موهوبا ولأجل المعايشة على المسرح يجب أن تمتلك الموهبة والثقافة وان تدرس وتفهم الكثير عن هذه المهنة وقوانينها. وقد اعتقد خليل شوقي أن الممثل يجب أن تتاح له طرق الخروج من القوالب التمثيلية الجاهزة وهو يدرك أن الممثل : " يجب أن ينظر إلى الحقيقة في السلوك الواقعي" ووفقا لتعاليم ستانسلافسكي التي يعشقها الخال خليل شوقي فإن العناصر السحرية للتمثيل يجب أن تجمع بين موهبة الممثل وقدرته على التخيل . لعلنا نتساءل أين يكمن سر وسحر خليل شوقي الممثل ، إن كل لمحة من إبداعه من الممكن أن تقدم لنا مفتاحاً وتكشف لنا لغزاً، فهو بحساب السنين والأعمال التي قدمها كان شاهد إثبات على البداية الحقيقية لتاريخ التلفزيون العراقي عندما قدم أولى الأعمال التلفزيونية عام 1965، فنحن أمام مساحة عريضة امتدت لأكثر من نصف قرن لم يغادر خلالها موقعه في أذهان الناس ولم يسمح له الجمهور بأن يترك مكانته في قلوبهم ، وهو في حساب الأرقام صاحب اكبر رصيد من الأعمال السينمائية والتلفزيونية والمسرحية. ولكن من قال إن الفن بالحساب والعدد فقط.. إن هذا يمثل بعداً واحداً للصورة ويبقى الأهم والأقوى تأثيراً من الحجم إنه العمق.. يبقى التنوع.. يبقى التأثير.. يبقى.. يبقى.. يبقى.. أشياء عديدة لا تستطيع سطور قليلة كهذه أن تمسك بها. *** من بين الشخصيات التي تسحر خليل شوقي وسحر بها المتفرجون شخصية البخيل وقد أداها في المسرح من خلال عملين مهمين؛ الأول بغداد الأزل بين الجد والهزل، حيث منح شخصية البخيل حيويتها التاريخية بشكل عكس صورة البخيل، مختزلا من خلال أدائه الأنيق أخلاقيات البخلاء في مجمل التاريخ العربي، معتمدا إشارات واضحة في الصوت وخطوات قصيرة في الحركة تكشف عن دواخل الشخصية، والشخصية الثانية شخصية دبش في مسرحية القربان المعدة عن رواية غائب طعمة فرمان وهنا منح شخصية البخيل الحيوية والقبح في آن واحد من خلال حركات وإيماءات وإشارات ذات مدلول اجتماعي تعبر عن شخصية البخيل في التراث البغدادي المعاصر فكان دبش في نومه أو مرضه أو تعامله مع الناس صورة للكائن القبيح، أما في التلفزيون فما زالت شخصية عبد القادر بيك البخيل القافز بمكر نحو طبقة اجتماعية جديدة حاضرة في الأذهان من خلال التقنية الفريدة في الإلقاء التي اتبعها خليل شوقي وحركة الرأس التي اختصر من خلالها سلوك الشخصية التي انبثقت فجأة لتحاول السيطرة على كل شيء. أما الشخصية الأهم في تاريخ خليل شوقي الثري بالإبداع فهي شخصية مصطفى الدلال في ملحمة غائب طعمة فرمان "النخلة والجيران" تدور أحداث مسرحية "النخلة والجيران" في أحياء بغداد الفقيرة وزمنها هو زمن الحرب العالمية الثانية والاحتلال الانكليزي للعراق، في هذا الزمن تقف شخصيات "النخلة والجيران" على مسرح قاعة الخلد ببغداد عام 1969، مكسورة تدور في حركة عاجزة.. تتلمس الأشياء ولا تدرك حركتها.. هناك نشاهد سليمة (الراحلة زينب) تنغلق على أحزانها الدائمة، تعيش من تراكم الألم ولسعة النار والنهوض مبكرا تلقي بها تجربتها في الحياة بين أنياب مصطفى "خليل شوقي" الدلال الحالم بنجاح وحيد في حياة مسارها الفشل، يفتش عن النجاح في بيع مهربات انكليزية فيأخذ نقودا سليمة ويعطيها للأوهام، مقنعا نفسه والآخرين بأن الانكليز باقون في بغداد إلى آخر العمر.. مخلوق جدير بالرثاء محكوم ببيئة تتحرك على مسرح الفقر الكلي وهو يكشف عن فقر في الجسد والفكر والروح حين يقول : "أوف سليمة لتصيرين أقسى من الانكليز"، وقد ذكر لي الخال خليل شوقي في حوار اجريته معه نشر في أوائل الثمانينات انه حين وقع عليه الاختيار لتمثيل هذه الشخصية كان قد قرأ رواية غائب طعمة فرمان ولكنه أثناء التدريبات راجع شخصية مصطفى الدلال من جديد، محاولا استيعاب شرح الروائي لتفاصيل الشخصية، وايضا لإيجاد توازن بين الشخصية في الرواية والإيحاء التمثيلي على المسرح: "لقد خرجت بنتيجة واحدة لو أردت أن أكون مصطفى الذي رسمه غائب روائيا فلن استطيع أن أكون ممثلا على المسرح... لماذا... لأنني سأضع القضية بشكل مطاطي.. تفقد صفة وحقيقة الحياة على المسرح.. بمعنى أنها ستكون مقولبة تتحرك وتحس وتقوم وتجلس بحساب ونحن نريدها أن تقوم وتجلس وتنظر بمعاناة.. فالممثل يقلق ويضطرب أمام أعين المتفرجين". وقد اعتمد أداء خليل شوقي لشخصية مصطفى ، على عنصرين مهمين: الأول: ترك مساحة للارتجال مع الجمهور داخل إطار محدد وهو يمتلك في الوقت نفسه قدرة في السيطرة على الموقف تمكنه من الخروج والدخول في سياق الحدث العام. الثاني: الاسترخاء.. حيث هيأ خليل شوقي الممثل المناخ الأفضل لتقمص شخصية مصطفى، مهيئاً لها فرصة للتحكم في الموقف والسيطرة عليه. لقد استطاع خليل شوقي أن يقدم شخصية مصطفى بطبيعتها وهي تفيض حيوية على المسرح فكانت المسرحية والدور من أجمل وأرقى ما قدمه المسرح العراقي. *** انظر إلى صورة "الخال" خليل شوقي وأجد في عينه الأسى على أيام وليالٍ يمضيها غريبا في مدينة هلامية مثل كل مدن الغربة.. وفي غروب لا يشبه غروب بغداد.. وفي لحظة تتداعى فيها الأمكنة والأزمنة هناك يطلق "الخال" كل يوم أغنيته الحزينة الشبيهة بأغنية التم،التي اخبرنا فيها العجوز فاسيلي بان لاشئ تبقى سوى ظلام في ظلام .. بل هوة دكناء سحيقة .

السينما المصرية 2013.. مخرجون جدد وجوائز ومخاوف من قلة الإنتاج

صحيفة فنون الالكترونية

متابعات

صحيفة فنون الالكترونية

متابعات

السينما المصرية 2013.. مخرجون جدد وجوائز ومخاوف من قلة الإنتاج

القاهرة/ رويترز

للمرة الأولى في تاريخ السينما المصرية يهدد الكساد العام وتراجع الإنتاج مئات الألوف من العاملين في صناعة كانت يوما من أهم مصادر الدخل القومي بأفلام لم تبخل بالبطولة على نجوم عرب مقيمين في مصر وأسهمت أسماؤهم في توزيع الفيلم المصري.
وحققت السينما المصرية منذ الثلاثينات مكانة فنية وثقافية بارزة لمصر في العالم العربي حيث كان الفيلم المصري يوزع في دول أجنبية منها اليونان والنمسا وسويسرا وفرنسا والبرازيل وإيران وتركيا وإيطاليا وألمانيا وبريطانيا وإثيوبيا وجنوب إفريقيا إضافة إلى عموم العالم العربي.
وفي السنوات الأخيرة لم تعد الدولة تعنى بإنتاج الأفلام. ومع غموض المشهد العام خلال حكم الإخوان المسلمين لمصر أحجم المنتجون عن المغامرة واقتصر الإنتاج على الأفلام ذات الطابع التجاري باستثناء بعض الأفلام المستقلة التي حصدت جوائز في مهرجانات محلية ودولية.
وأبدى نحو 300 ألف عامل في صناعة السينما بمصر مخاوفهم من التعرض للبطالة والتشرد رغم عملهم في إنتاج سلعة قابلة للتصدير وتحقيق عائد اقتصادي كبير.
ففي 19 سبتمبر/ أيلول قال سينمائيون مصريون في بيان إن تراجع إنتاج الأفلام يهدد صناعة السينما التي "تمر الآن بلحظات فارقة ومشكلات متفاقمة تسببت في أزمة طاحنة تهدد بانهيارها" حيث لا يزيد عدد الأفلام المنتجة في 2013 على 15 فيلما بعد أن كان متوسط الإنتاج السنوي أكثر من 40 فيلما خلال العشرين عاما الماضية.
ووسط صعوبة إنتاج أفلام روائية طويلة انتعش إنتاج الأفلام الروائية القصيرة التي تدعمها مؤسسات رسمية منها المركز القومي للسينما ويسهم في الإنتاج أيضا مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية الذي ينظم ورشة للإنتاج سنويا يشارك فيها متدربون شباب عرب وأفارقة بإشراف المخرج الإثيوبي البارز هايلي جريما.
وشهد عام 2013 استمرارا لغياب ما يراه مراقبون وهجا سينمائيا وفرحا بأفلام عالمية كانت تعرض في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي الذي ألغي عام 2011 بسبب عدم الاستقرار الأمني عقب إنهاء حكم الرئيس الأسبق حسني مبارك في فبراير /شباط 2011.
أما دورة 2012 فأقيمت في صمت داخل قاعات دار الأوبرا المصرية كما ألغي حفل الختام في دار الأوبرا القريبة من ميدان التحرير الذي كان يشهد آنذاك تصاعدا للاحتجاجات على الإعلان الدستوري المثير للجدل والذي أصدره الرئيس المنتمي لجماعة الإخوان المسلمين محمد مرسي في 21 من نوفمبر/ تشرين الثاني 2012.
وتفاءل متابعون بتولي الناقد سمير فريد رئاسة المهرجان. وقالت وزارة الثقافة في 13 أغسطس /آب إن الدورة السادسة والثلاثين ستقام في نوفمبر 2013 وأعلنت تشكيل مجلس إدارة لإدارة المهرجان للمرة الأولى في تاريخه ويضم المجلس ستة أعضاء يمثلون المؤسسات السينمائية الحكومية والأهلية وسبعة مخرجين.
ولكن مجلس إدارة المهرجان قرر بعد أسبوع تأجيل الجديدة إلى سبتمبر ايلول 2014 على أن ينظم المهرجان طوال العام برامج سينمائية منها معارض لملصقات الأفلام وكتبا وندوات.
ولكن تأجيل مهرجان القاهرة السينمائي الدولي لم يمنع إقامة ثلاثة مهرجانات للسينما في نوفمبر/ تشرين الثاني هي مهرجان القاهرة الدولي لسينما المرأة والمهرجان القومي للسينما -والذي يهدف لتشجيع الإنتاج المحلي الروائي الطويل والقصير والتسجيلي والرسوم المتحركة بمنح جوائز لأفضل الأعمال التي أنتجت عامي 2010 و2011- وبانوراما الفيلم الأوروبي.
وخارج القاهرة أقيم في مارس آذار مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية الذي تنظمه مؤسسة شباب الفنانين المستقلين -وهي غير ربحية وتعمل في مجال الفنون والثقافة منذ عام 2006- وأهدي إلى اسمي كل من التونسي الطاهر شريعة (1927-2010) مؤسس مهرجان أيام قرطاج السينمائية عام 1966 والمخرج المصري عاطف الطيب (1947-1995).
وبسبب الظروف الأمنية تأجلت الدورة الثانية لمهرجان الأقصر للسينما المصرية والأوروبية الذي يقام -في المدينة الأثرية الجنوبية نفسها- إلى يناير/ كانون الثاني 2014 حيث يشارك في دورته الجديدة 62 فيلما من 20 دولة.
وخارج القاهرة أيضا أقيمت في سبتمبر/ أيلول الدورة التاسعة والعشرون لمهرجان الإسكندرية السينمائي لأفلام دول البحر المتوسط.
ولكن تعثر تنظيم بعض المهرجانات وتراجع عدد الأفلام لم يمنع وجود أفلام مستقلة أنتجت بميزانيات محدودة ونافست في مهرجانات خارج مصر وحصلت على جوائز.
ففي نوفمبر/ تشرين الثاني نال فيلم (الخروج للنهار) جائزة أفضل تصوير لمدير تصويره محمود لطفي من مهرجان سالانيك السينمائي وكانت هالة لطفي مخرجة الفيلم قد حصلت في أكتوبر/ تشرين الأول 2012 على جائزة أفضل مخرج من العالم العربي عن الفيلم نفسه والذي نال أيضا جائزة الاتحاد الدولي لنقاد السينما (فيبريسي) مناصفة مع الفيلم الوثائقي الطويل (عالم ليس لنا) للفلسطيني مهدي فليفل.
وفي أكتوبر الماضي حصل فيلم (هرج ومرج) أول أعمال المخرجة نادين خان على الجائزة الكبرى (الوهر الذهبي) من مهرجان وهران للفيلم العربي مناصفة مع الفيلم السوري (مريم) لباسل الخطيب.
أما فيلم (فتاة المصنع) لمحمد خان ففاز خلال الشهر الماضي في مهرجان دبي السينمائي بجائزة الاتحاد الدولي لنقاد السينما (فيبريسي) كما نالت بطلته ياسمين رئيس جائزة أفضل ممثلة.
وفي المهرجان نفسه فاز فيلم (اللي بيحب ربنا يرفع إيده لفوق) للمصرية سلمى الطرزي بجائزة أفضل فيلم تسجيلي ومنحت لجنة التحكيم شهادة تقدير خاصة للفيلم التسجيلي (الميدان) للمصرية جيهان نجيم.

القاهرة/ رويترز

للمرة الأولى في تاريخ السينما المصرية يهدد الكساد العام وتراجع الإنتاج مئات الألوف من العاملين في صناعة كانت يوما من أهم مصادر الدخل القومي بأفلام لم تبخل بالبطولة على نجوم عرب مقيمين في مصر وأسهمت أسماؤهم في توزيع الفيلم المصري.
وحققت السينما المصرية منذ الثلاثينات مكانة فنية وثقافية بارزة لمصر في العالم العربي حيث كان الفيلم المصري يوزع في دول أجنبية منها اليونان والنمسا وسويسرا وفرنسا والبرازيل وإيران وتركيا وإيطاليا وألمانيا وبريطانيا وإثيوبيا وجنوب إفريقيا إضافة إلى عموم العالم العربي.
وفي السنوات الأخيرة لم تعد الدولة تعنى بإنتاج الأفلام. ومع غموض المشهد العام خلال حكم الإخوان المسلمين لمصر أحجم المنتجون عن المغامرة واقتصر الإنتاج على الأفلام ذات الطابع التجاري باستثناء بعض الأفلام المستقلة التي حصدت جوائز في مهرجانات محلية ودولية.
وأبدى نحو 300 ألف عامل في صناعة السينما بمصر مخاوفهم من التعرض للبطالة والتشرد رغم عملهم في إنتاج سلعة قابلة للتصدير وتحقيق عائد اقتصادي كبير.
ففي 19 سبتمبر/ أيلول قال سينمائيون مصريون في بيان إن تراجع إنتاج الأفلام يهدد صناعة السينما التي "تمر الآن بلحظات فارقة ومشكلات متفاقمة تسببت في أزمة طاحنة تهدد بانهيارها" حيث لا يزيد عدد الأفلام المنتجة في 2013 على 15 فيلما بعد أن كان متوسط الإنتاج السنوي أكثر من 40 فيلما خلال العشرين عاما الماضية.
ووسط صعوبة إنتاج أفلام روائية طويلة انتعش إنتاج الأفلام الروائية القصيرة التي تدعمها مؤسسات رسمية منها المركز القومي للسينما ويسهم في الإنتاج أيضا مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية الذي ينظم ورشة للإنتاج سنويا يشارك فيها متدربون شباب عرب وأفارقة بإشراف المخرج الإثيوبي البارز هايلي جريما.
وشهد عام 2013 استمرارا لغياب ما يراه مراقبون وهجا سينمائيا وفرحا بأفلام عالمية كانت تعرض في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي الذي ألغي عام 2011 بسبب عدم الاستقرار الأمني عقب إنهاء حكم الرئيس الأسبق حسني مبارك في فبراير /شباط 2011.
أما دورة 2012 فأقيمت في صمت داخل قاعات دار الأوبرا المصرية كما ألغي حفل الختام في دار الأوبرا القريبة من ميدان التحرير الذي كان يشهد آنذاك تصاعدا للاحتجاجات على الإعلان الدستوري المثير للجدل والذي أصدره الرئيس المنتمي لجماعة الإخوان المسلمين محمد مرسي في 21 من نوفمبر/ تشرين الثاني 2012.
وتفاءل متابعون بتولي الناقد سمير فريد رئاسة المهرجان. وقالت وزارة الثقافة في 13 أغسطس /آب إن الدورة السادسة والثلاثين ستقام في نوفمبر 2013 وأعلنت تشكيل مجلس إدارة لإدارة المهرجان للمرة الأولى في تاريخه ويضم المجلس ستة أعضاء يمثلون المؤسسات السينمائية الحكومية والأهلية وسبعة مخرجين.
ولكن مجلس إدارة المهرجان قرر بعد أسبوع تأجيل الجديدة إلى سبتمبر ايلول 2014 على أن ينظم المهرجان طوال العام برامج سينمائية منها معارض لملصقات الأفلام وكتبا وندوات.
ولكن تأجيل مهرجان القاهرة السينمائي الدولي لم يمنع إقامة ثلاثة مهرجانات للسينما في نوفمبر/ تشرين الثاني هي مهرجان القاهرة الدولي لسينما المرأة والمهرجان القومي للسينما -والذي يهدف لتشجيع الإنتاج المحلي الروائي الطويل والقصير والتسجيلي والرسوم المتحركة بمنح جوائز لأفضل الأعمال التي أنتجت عامي 2010 و2011- وبانوراما الفيلم الأوروبي.
وخارج القاهرة أقيم في مارس آذار مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية الذي تنظمه مؤسسة شباب الفنانين المستقلين -وهي غير ربحية وتعمل في مجال الفنون والثقافة منذ عام 2006- وأهدي إلى اسمي كل من التونسي الطاهر شريعة (1927-2010) مؤسس مهرجان أيام قرطاج السينمائية عام 1966 والمخرج المصري عاطف الطيب (1947-1995).
وبسبب الظروف الأمنية تأجلت الدورة الثانية لمهرجان الأقصر للسينما المصرية والأوروبية الذي يقام -في المدينة الأثرية الجنوبية نفسها- إلى يناير/ كانون الثاني 2014 حيث يشارك في دورته الجديدة 62 فيلما من 20 دولة.
وخارج القاهرة أيضا أقيمت في سبتمبر/ أيلول الدورة التاسعة والعشرون لمهرجان الإسكندرية السينمائي لأفلام دول البحر المتوسط.
ولكن تعثر تنظيم بعض المهرجانات وتراجع عدد الأفلام لم يمنع وجود أفلام مستقلة أنتجت بميزانيات محدودة ونافست في مهرجانات خارج مصر وحصلت على جوائز.
ففي نوفمبر/ تشرين الثاني نال فيلم (الخروج للنهار) جائزة أفضل تصوير لمدير تصويره محمود لطفي من مهرجان سالانيك السينمائي وكانت هالة لطفي مخرجة الفيلم قد حصلت في أكتوبر/ تشرين الأول 2012 على جائزة أفضل مخرج من العالم العربي عن الفيلم نفسه والذي نال أيضا جائزة الاتحاد الدولي لنقاد السينما (فيبريسي) مناصفة مع الفيلم الوثائقي الطويل (عالم ليس لنا) للفلسطيني مهدي فليفل.
وفي أكتوبر الماضي حصل فيلم (هرج ومرج) أول أعمال المخرجة نادين خان على الجائزة الكبرى (الوهر الذهبي) من مهرجان وهران للفيلم العربي مناصفة مع الفيلم السوري (مريم) لباسل الخطيب.
أما فيلم (فتاة المصنع) لمحمد خان ففاز خلال الشهر الماضي في مهرجان دبي السينمائي بجائزة الاتحاد الدولي لنقاد السينما (فيبريسي) كما نالت بطلته ياسمين رئيس جائزة أفضل ممثلة.
وفي المهرجان نفسه فاز فيلم (اللي بيحب ربنا يرفع إيده لفوق) للمصرية سلمى الطرزي بجائزة أفضل فيلم تسجيلي ومنحت لجنة التحكيم شهادة تقدير خاصة للفيلم التسجيلي (الميدان) للمصرية جيهان نجيم.

(هوبيت) يواصل تصدّره إيرادات السينما في أمريكا الشمالية للأُسبوع الثالث

صحيفة فنون الالكترونية

متابعات

(هوبيت) يواصل تصدّره إيرادات السينما في أمريكا الشمالية للأُسبوع الثالث

لوس انجليس/ رويترز

واصل فيلم المغامرات والخيال (هوبيت) The Hobbit تصدره إيرادات السينما في أمريكا الشمالية للأسبوع الثالث على التوالي مسجلا 29.9 مليون دولار.
والفيلم بطولة أيان مكلين ومارتن فريمان وريتشارد آرميتاج ومن إخراج بيتر جاكسون.
وتقدم فيلم الرسوم المتحركة (مجمد) Frozen من المركز الثالث في الأسبوع الماضي إلى الثاني هذا الأسبوع محققا إيرادات بلغت 28.8 مليون دولار.
وتراجع الفيلم الكوميدي "الأسطورة مستمرة" Anchorman 2: The Legend Continues من المركز الثاني إلى المركز الثالث محققا 20.2 مليون دولار.
الفيلم بطولة ويل فيريل وكريستينا ابلجيت وبول رود ومن إخراج آدم مكاي.
وجاء في المركز الرابع فيلم الجريمة (احتيال أمريكي) American Hustle محققا 19.6 مليون دولار .
والفيلم من بطولة كريستيان بيل وبرادلي كوبر وآمي آدامز وإخراج ديفيد او راسل .
وجاء في المركز الخامس فيلم "ذئب وول ستريت" The Wolf of Wall Street الذي يحكي القصة الحقيقية لجوردن بيلفورت من صعوده كمضارب ثري في البورصة يعيش حياة مترفة حتى سقوطه وتورطه في الجريمة والفساد. وسجل الفيلم إيرادات بلغت 18.5 مليون دولار
الفيلم بطولة ليوناردو دي كابريو وجونا هيل ومارجوت هوبي ومن إخراج مارتن سكورسيزي.

هند كامل وعائلة الشندي /مقالة الكاتب موسى عواد بطي

هند كامل .. وعائلة الشندي

موسى عواد بطي:

رغم أنها تفقد الجمال الطبيعي لعمر الشباب لكنها اكتسبت سحرا خاصا بالنساء اللواتي وصلن الخمسين وثبت أن الفن هو تلك التعويذة المسحورة التي تحول تراب الأرض إلى ذهب، وتذيب الحدود والصخور بين الشعوب، على الرغم من قلة إعمالها الفنية لكنها حاضرة في ذاكرتنا، هند كامل لا تقتصر على جمال وجهها الشرقي ذي الملامح السومرية وذوقها الرفيع في انتقاء الملابس والتنسيق لتفاصيل جسدها الأنثوي، بل تتحلى بانتماء فكري بالاختيار وهي شخصية ذكية ورقيقة وجميلة، تتمتع بموهبة فنية وبخطابة عالية، أنها تمتلك بداخلها أكثر من امرأة تخرج كل واحدة منهن في الوقت المناسب، فتشعر بأنها امرأة تكمن وراء سر نجاحها.

ولدت في بغداد 21 فبراير 1957، فوالدها هو كامل الشندي وهو مهندس زراعي ويمتهن التصوير وقام بافتتاح ستوديو للتصوير في منطقة الميدان، تزوج بالفنانة فوزية الشندي عندما كانت طالبة في الصف الأول المتوسط ودخلت المجال الفني بحمايته وأخذت لقبه (الشندي)، وهناك مثل عراقي (أعمل شيئاً والإ أعملك شندي) فيبدو إن أصل الكلمة تعني (أسرع) على رغم صلة القرابة التي بين العائلتين، وعندما كانت تدرس الفنانة فوزية الشندي كطالبة في معهد الفنون الجميلة كانت لديها طفلتها الكبرى هند، وكانت هذه الطفلة البريئة المشاغبة تعج بها أروقة المعهد آنذاك. وقد مثلت الفنانة الكبيرة فوزية الشندي أكثر من ستون عمل فنيا ويبقى تأثيرها في برنامج (مكاني من الأعراب) وابتعدت عن الوسط الفني بعد حادث السيارة عن المجال الفني، وعملت بعد هذه الحادثة إعمال اقل من أصابع اليد ويبدو أخرها (الدمعة الباردة.

بدأت هند كامل تمارس العمل الإذاعي منذ 1976، ولكن أول ظهور أو فرصة احترافية لها على الشاشة المرئية هو عام 1979 للمخرج محمد يوسف الجنابي، لكونها لطيفة في كل أدوارها اتجهت صوبها الأنظار، لكن ظروف العراق بتلك السنون العجاف كانت مؤلمة في كل شيء مما أفقدها الكثير من طموحاتها الفنية. وقالت هند كامل: الحرب سرقت عمري وتمنينا أن تبهرنا بأدائها وتمتعنا بقدرتها على اداء كل الشخصيات في مجال الدراما، وتبقى أعمالها التي أبدعت فيها مثل مسلسل رائحة القهوة وزوجة بالكمبيوتر وعائلة فوق تنور ساخن واليكم مع التحية وفلم (بابل حبيبتي) مع يحيى الفخرانيٍ، أرتبطت بالزواج من المخرج الكبير فيصل عبدالله الياسري وهي الزوجة الثالثة له في عام 1984، التي تعتبره نموذجا للفنان الكامل، ويبدو هذا الاحترام انتقل كاملا بعد الزواج إلى البيت وبعد سنوات من الزواج أنجبت ابنها الوحيد (ديار) وبعد الإنجاب التفرغ قليلا لتربية أبنها الوحيد، وتعترف بأن الأمومة أهم شي في حياتها ومن خلالها اكتشفت أشياء أكثر اكتمالاً وأن أبنها وزوجها يساعدونها في سعادتها، والجدير بالذكر إن هديل كامل هي الأخت الصغرى للفنانة هند كامل وهي من مواليد1967، وهديل كامل التي أطلت في أول عمل درامي تلفزيوني (ثابت أفندي) وكانت في السادس عشر من عمرها، وقد تزوجت في منتصف التسعينيات من الفنان رياض شهيد ولكنها انفصلت منه، وقد نالت شهادة الماجستير في قسم السمعية والمرئية في كلية الفنون الجميلة.

تقول الفنانة هند كامل حياتي منظمة ومازلت بعيدة عن هدفي وكانت آخر إعمالها مسلسل رجال في قضية، وفلم بغداد حلم وردي 2013.